'Você é o que você guarda': o lado acumuladorrabidi nv casinoPablo Picasso:rabidi nv casino

rabidi nv casino Picasso teria pouco tempo para os ambientes elegantes e minimalistasrabidi nv casinohoje. Ele se cercourabidi nv casinoconfusão, considerando que mesmo os itens mundanos e esfarrapados que outras pessoas jogavam fora podiam ter interesse artístico.

Ele guardava tudo: jornais velhos, pedaçosrabidi nv casinopapelrabidi nv casinoembrulho e envelopes usados, maçosrabidi nv casinocigarros, passagensrabidi nv casinoônibus e guardanaposrabidi nv casinopapel.

Quando suas pilhasrabidi nv casinopapéis cresciam demais para os tampos das mesas, ele as prendia com grampos e as pendurava no teto, como candelabros.

Quando morreurabidi nv casino1973, aos 91 anos, ele já havia acumulado milharesrabidi nv casinoobjetos, alguns dos quais estão expostos na Royal Academyrabidi nv casinoLondres como parterabidi nv casinouma exposição dedicada à paixão dele pelo papel.

Trezentas obrasrabidi nv casinoarte e itensrabidi nv casinosua coleção, com maisrabidi nv casino80 anos, revelam a extensãorabidi nv casinosua acumulação — erabidi nv casinosua visão.

Picasso gostavarabidi nv casinobagunça. O estúdio na Villa La Californie,rabidi nv casinoCannes, na França, estava cheiorabidi nv casinocoisas — rolosrabidi nv casinopapel, caixas e potesrabidi nv casinotinta preenchendo todas as superfícies imagináveis, inclusive as cadeiras.

"Picasso disse certa vez: 'Você é o que guarda', e acho que ele tinha muito sensorabidi nv casinoposteridade", diz Ann Dumas, co-curadora da exposição Picasso e Papel. "Ele se preocupava muito com guardar e registrar as coisas, então acho que isso fazia parterabidi nv casinosua definição da própria identidade."

Ele pegava os jornais e respondia às histórias publicadas neles fazendo desenhos a lápis ou tinta. Havia pouco,rabidi nv casinofato, que ele não rabiscasse. Se uma folharabidi nv casinoembalagem estivesse coberta por uma estampa ou texto, ele desenhava sobre ela.

Sua própria obra se fundia com a gravura até que as duas mal se distinguissem. O efeito poderia ser cômico, como quando ele usou uma caneta tinteiro para desenhar sobre a fotografiarabidi nv casinouma modelo da Vogue e estendeu as pernas dela para que saíssem por baixo do vestidorabidi nv casinofesta.

Para muitos artistas, o caos significava criatividade e,rabidi nv casinoseus tesouros, Picasso encontrou os objetos perfeitos para animar suas naturezas-mortas. Seu amigo, o artista Georges Braque, geralmente é creditado com a invenção da colagem modernarabidi nv casinoSorgues, ao norterabidi nv casinoAvignon,rabidi nv casino1912. Mas Picasso foi rápidorabidi nv casinoassumir a formarabidi nv casinoarte.

Naquele ano, ele montourabidi nv casinocélebre Natureza Morta com a Cadeira Caning, usando um pedaçorabidi nv casinotoalharabidi nv casinomesa para o assento da cadeira. Sua genialidade era encontrar o objeto certo para cada espaço e manter a forma enquanto perturbava o plano da imagem.

Em 1914, jornais e embalagensrabidi nv casinotabaco estavam entre os materiais que ele usou para criarrabidi nv casinocolagem Copo, Garrafarabidi nv casinoVinho, Pacoterabidi nv casinoTabaco, Jornal. Havia, frequentemente, um relacionamento entre o material e o objeto que ele representava.

Copiar e colar

Muito antes da reciclagem se tornar uma preocupação ambiental, Picasso mostrou que havia beleza no lixo da vida cotidiana. Um exemplo foram os restosrabidi nv casinovelhas unhas, pedaçosrabidi nv casinopano e barbante que ele colocourabidi nv casinosuas pinturasrabidi nv casinoviolões. Ninguém daria pela falta do botão que serviu tão perfeitamente como um buraco para seu Violãorabidi nv casinoMaiorabidi nv casino1926.

Picasso até criou do papelão um violãorabidi nv casinotrês dimensões, deixando a fita com a qual ele construiu a obra claramente visível.

Para muitos artistas, o papel era apenas um meio preparatório, uma base sobre a qual poderiam elaborar ideias antesrabidi nv casinotraduzi-lasrabidi nv casinotela ou bronze. Para Picasso, o papel não era apenas para rascunho, nem simplesmente um meio para atingir um fim.

Com Femmes à leur Toilette (1937-8), ele demonstrou a eficácia da colagemrabidi nv casinogrande escala. Medindo 4,48 metrosrabidi nv casinolargura, a colagem é pintada com guache e apresenta pedaçosrabidi nv casinopapelrabidi nv casinoparede colados na tela para evocar o dramarabidi nv casinouma cena doméstica.

Mais tarde, Picasso olhou para Le Déjeuner sur lherbe (1863),rabidi nv casinoManet, e recriou suas figurasrabidi nv casinopapelão.

Em suas formas, essas figuras remontam aos recortesrabidi nv casinopapel que Picasso havia feito desderabidi nv casinojuventude.

A exposiçãorabidi nv casinoLondres apresenta um cão e um pombo que ele parece ter recortado com perfeição do papel sem usar nenhum tiporabidi nv casinorecurso adicional já aos 8 ou 9 anosrabidi nv casinoidade.

Uma década e meia depois, ele ainda estava recortando formasrabidi nv casinopapel, só que dessa vez eram um pouco mais ambiciosas — como uma lula, uma pera e o trasterabidi nv casinoum violão.

Picasso sempre foi engenhoso. Seu desenho mais antigo que ainda está intacto, o Toureiro Visto por Trás (1900), foi feito gravando e aquecendo a baserabidi nv casinouma saladeirarabidi nv casinomadeira.

Durante a Segunda Guerra Mundial, Picasso precisou se adaptar aos materiais e condições disponíveis.

Era difícil encontrar materiaisrabidi nv casinoParis durante a ocupação alemã, mas por trás das cortinas opacasrabidi nv casinoseu estúdio, Picasso fabricou, a partirrabidi nv casinoseu estoquerabidi nv casinorestos, uma faca e um garfo, uma cabra, um pássaro, luva, uma fileirarabidi nv casinodançarinos e o mais surpreendenterabidi nv casinotodos, uma sérierabidi nv casinocaveiras, que ele também pintou.

Um guardanaporabidi nv casinopapel queimado serviu para representar o falecido cão branco da raça bichonrabidi nv casinoseu amor, Dora Maar. Não foi por acaso que muitas dessas formasrabidi nv casinoguerra se assemelhavam a fantasmas.

Um guardanapo velho com buracos nos olhos pode não ter o impacto imediato ou o apelo das Demoiselles d'Avignon ou La Vie. De fato, seria fácil descartar grande parte das coisas efêmerasrabidi nv casinoPicasso como insignificantes.

O fatorabidi nv casinoele ter se dedicado a manter, preservar e datar com dia, mês, ano, às vezes até horário mesmo seus esboços rápidos no papel indica que ele queria ser lembrado por muito mais do que suas obras-primas acabadas.

As pilhas que Picasso deixou para trás documentamrabidi nv casinoexistência diária. São os pensamentos, os meios pensamentos, as distrações das quais tantasrabidi nv casinosuas ideias cresceram.

*Daisy Dunn é a autorarabidi nv casino'Of Gods and Men: 100 Stories from Ancient Greece and Rome' (De Deuses e Homens: 100 Histórias da Grécia Antiga e Roma,rabidi nv casinotradução livre). A exposição Picassoe Papel estão na Royal Academy of Arts,rabidi nv casinoLondres, até 13rabidi nv casinoabril.

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