A fascinante história dos homens que Leonardo da Vinci amou:aplicativo betânia

aplicativo betânia Sabemos muito sobre os interessesaplicativo betâniaLeonardo da Vinci aplicativo betânia aplicativo betâniabotânica e anatomia humana, suas explorações na aviação,aplicativo betâniamáquinasaplicativo betâniaguerra e do fluxoaplicativo betâniaágua, suas habilidades como pintor e até mesmoaplicativo betâniareputaçãoaplicativo betâniadeixar projetos inacabados. Mas o que sabemos sobre o homem e suas paixões?

Da Vinci não deixou nada que pudesse ser considerado um diário: seu interesse estava no mundo exterior e não no interior. No entanto, já foram vasculhadas milharesaplicativo betâniapáginasaplicativo betânianotas deixadas por eleaplicativo betâniabuscaaplicativo betâniapistas.

Quinhentos anos apósaplicativo betâniamorte, uma nova ópera celebra este lado mais particular do mestre renascentista. Criada por Alex Mills e Brian Mullin, ela se concentra na relação entre o grande artista e doisaplicativo betâniaseus assistentes.

Gian Giacomo Caprotti, conhecido por Da Vinci como Salaí ("pequeno demônio"), era um garotoaplicativo betâniafamília pobre que ingressou naaplicativo betâniaoficina aos 10 anos,aplicativo betânia1490, quando o mestre tinha quase 30 anos.

Ele imediatamente se notabilizou como um causadoraplicativo betâniaproblemas: Mullin encontrou referências frequentesaplicativo betâniaDa Vinci a Salaí por roubos ou por ter comido mais do que o artista considerava respeitável.

"Ele era um garoto da classe trabalhadora e, evidentemente, muito difícilaplicativo betânialidar, mas acabou ficando com Leonardo por 25 anos", diz Mullin.

Francesco Melzi entrou na vidaaplicativo betâniaLeonardo por voltaaplicativo betânia1505. Era um jovemaplicativo betâniauma família nobre milanesa e tinha um papel na oficina semelhante aoaplicativo betâniaum secretário particular. Ele e Leonardo logo desenvolveram uma intimidade que Mills e Mullin comparam àaplicativo betâniaum pai com seu filho.

Melzi era, como observa Mullin, "completamente diferenteaplicativo betâniaSalaí emaplicativo betâniaposição social e comportamento". Não havia um apelido para o aristocrático Melzi: ele era chamado por Da Vinciaplicativo betânia"Mestre Francesco".

A óperaaplicativo betâniaMills e Mullin se baseia quase inteiramenteaplicativo betâniafontes históricas, das quais as mais importantes eram os cadernosaplicativo betâniaanotaçõesaplicativo betâniaDa Vinci, que o artista canhoto escreveuaplicativo betâniaum espelho.

A obra mostra o "as mudanças no relacionamento que Da Vinci teve com esses dois jovens", diz Mullin. "Ele troca um relacionamento pelo outro, e Salaí fica um poucoaplicativo betânialado."

No fim da vida, Da Vinci se mudou para a França com os dois assistentes, mas Salaí voltou para Milão, e não estava ao lado do mestre quando ele morreuaplicativo betânia1519.

"Da Vinci deixa muito pouco para Salaí: apenas meia vinha, o que é estranho", diz Mullin. Melzi, por outro lado, herdou os cadernosaplicativo betâniaLeonardo e muitasaplicativo betâniasuas pinturas. "Parece que havia um drama particular."

Mais intensos e profundos do que se pensa

Como personagens históricos, Salaí e Melzi chegam até nós por meio das representaçõesaplicativo betâniaDa Vinciaplicativo betâniapalavras e imagens. Os dois homens eram conhecidos poraplicativo betâniabeleza, e acredita-se que Salaí seja o modelo para as pinturasaplicativo betâniaBaco e São João Batista.

Os criadores da ópera acreditam que estes relacionamentos parecem ter sido mais intensos e profundos do que simplesmente um entre um artista e seus assistentes. "Da Vinci fez muitos desenhosaplicativo betâniaSalaí. Não é difícil dizer que ele também era uma espécieaplicativo betâniamusa", diz Mills.

"Todo mundo considera que ele foi companheiroaplicativo betâniaLeonardo. Ele comprava roupas caras. Os dois viajaram juntos. Todo mundo fala sobre como Salaí era bonito."

Ao abordarem os fatos difíceis da vidaaplicativo betâniaDa Vinci — e as lacunas entre eles —, Mills e Mullin contaram com a ajuda dos seus principais estudiosos, Martin Kemp e Martin Clayton.

"Queríamos que as conclusões que tirássemos fossem as mais prováveis e precisas historicamente que fosse possível", diz Mills.

"Os estudiosos e acadêmicos que estudam Da Vinci concluem que ele provavelmente era gay. Tudo aponta para isso, e a ópera nos dá a chanceaplicativo betâniaexplorar esse lado dele."

Da Vinci era gay?

A especulação sobre a sexualidadeaplicativo betâniaDa Vinci é um passatempo centenário. Escrevendo na décadaaplicativo betânia1560, o artista Giovanni Paolo Lomazzo inventou um diálogo entre o artista e o escultor grego Phidias, no qual este o questiona sobre a naturezaaplicativo betâniaseu relacionamento com Salaí: "Você brincou com ele aquele 'jogo do traseiro' que os florentinos amam tanto?"

No diálogo inventado por Lomazzo, Leonardo responde afirmativamente com entusiasmo. Em 1910, Sigmund Freud especulou que, apesaraplicativo betâniacercar-seaplicativo betâniajovens bonitos, a homossexualidadeaplicativo betâniaDa Vinci era apenas latente e não era colocadaaplicativo betâniaprática.

Uma biografia recente escrita por Walter Isaacson afirmaaplicativo betâniaforma mais contundente que Da Vinci era "ilegítimo, gay, vegetariano, canhoto, facilmente distraído e às vezes herético".

É essa visão sobre o artista emaplicativo betâniajuventude que será retratada pelo dramaaplicativo betâniaTV estrelado por pelo ator irlandês Aidan Turner, programado para transmissão no próximo ano.

Martin Clayton, chefeaplicativo betâniagravuras e desenhos do Royal Collection Trust, organização que administra a coleçãoaplicativo betâniaarte da família real britânica, encontrou-se com Mills e Mullinaplicativo betâniaum estágio inicial do desenvolvimento da ópera.

"Eles apresentaram a ideiaaplicativo betâniaMelzi e Salaí serem dois aspectos gêmeos da figuraaplicativo betâniaLeonardo, que pensei ser uma abordagem muito inteligente", diz Clayton.

"O que eles fizeram, apresentar Salaí como o lado sombrio e reprovador e Melzi como o lado sólido e trabalhador, diz algo muito válido sobre Da Vinci."

Para Clayton, a decisãoaplicativo betâniadeixar a Melzi seu legado intelectual, na formaaplicativo betâniapinturas, desenhos e cadernos, é um sinalaplicativo betâniaque ele julgou este assistente capazaplicativo betâniaproteger essas obras e ficaria tentado a explorá-las.

Salaí, por outro lado, acabou ficando com mais pinturas do que Da Vinci lhe deixou, o que sugere que ele as roubou ou falsificou. "Ele tinha a reputaçãoaplicativo betâniaser oportunista e golpista e acabou morrendoaplicativo betâniaum duelo."

Relacionamentos homossexuais eram comuns na época

Enquanto Da Vinci era um homem à frenteaplicativo betâniaseu tempoaplicativo betâniamuitas maneiras, a naturezaaplicativo betâniasua ligação com Salaí era algo comum na época.

"Relacionamentos como este, entre homens adultos e adolescentes, eram realmente muito comuns no mundoaplicativo betâniaque Leonardo viveu", diz Mullin.

No períodoaplicativo betâniaque Leonardo morouaplicativo betâniaFlorença, no inícioaplicativo betâniasua carreira, as relações homossexuais eram tão predominantes que o termo "florenzer" se tornou uma gíria alemã para as relações entre pessoas do mesmo sexo.

No entanto, na tentativaaplicativo betâniacontrolar a prática, o governo da cidade incentivou os cidadãos a denunciá-la. Aos 23 anos, Leonardo estava entre os quatro artistas acusados publicamenteaplicativo betâniasodomia após uma denúncia anônima.

"Não se sabe ao certo se ele foi preso", diz Mullin. "Mas essa campanha pública pode tê-lo encorajado a se entregar."

Mills afirma que,aplicativo betâniacerta forma, "não importa qual eraaplicativo betâniasexualidade, mas é claro que, ao tentar entrar emaplicativo betâniamente, é natural abordar este tema".

E a ópera enquanto formaaplicativo betâniaarte tem uma qualidade particular que permite que muito seja evocado mesmo que não seja explicitamente dito. "É nisso que a ópera é tão boa: tratar do inconsciente."

Para Clayton, que este ano organizou uma sérieaplicativo betâniaexposições baseadas na excelente coleçãoaplicativo betâniadesenhosaplicativo betâniaDa Vinci da Royal Collection, a ópera nos leva a um território que muitas vezes está além do escopoaplicativo betâniaum museu.

"Ela apresenta o verdadeiro Da Vinciaplicativo betâniauma maneira que as exposiçõesaplicativo betâniaarte geralmente não fazem", diz ele.

Uma mostra naturalmente privilegiará desenhos, pinturas e diagramas deixados por Leonardo apósaplicativo betâniamorte. "Há muita coisa que diz respeito a Leonardo que é difícilaplicativo betâniatransmitir ao público, e acho que é nisso que essa ópera terá sucesso."

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