'Faça o público gritar': os segredos do sucesso dos filmescódigos promocional betanoAlfred Hitchcock, segundo o próprio diretor:códigos promocional betano

Nas cenas dos seus filmes, ele construía pouco a pouco uma escalada crescentecódigos promocional betanoameaça, prolongando a expectativa do públicocódigos promocional betanoque algo terrível pudesse acontecer a qualquer momento.

Até que, quando finalmente acontece, os espectadores são inundados por uma imensa sensaçãocódigos promocional betanoalívio.

Em uma sequência assustadoracódigos promocional betanoOs Pássaros,códigos promocional betano1963,códigos promocional betanoque as criaturas começamcódigos promocional betanorepente a realizar ataques violentos bizarros e inexplicáveis ​​contra as pessoas, Hitchcock demonstrou esta arte.

Na cena, Melanie, interpretada pela atriz Tippi Hedren, aparece fumandocódigos promocional betanoum parquinho ao somcódigos promocional betanocrianças cantando. A câmera oscila constantemente entre Melanie e o número cada vez maiorcódigos promocional betanocorvos pousandocódigos promocional betanoum brinquedo do parquinho atrás dela.

Cada tomadacódigos promocional betanoMelanie é um enquadramento mais próximo do seu rosto, aumentando a percepção do público sobrecódigos promocional betanoingenuidadecódigos promocional betanorelação ao perigo crescente que o bandocódigos promocional betanopássaros representa para ela.

Hitchcock se comparou a um operadorcódigos promocional betanomontanha-russa: sabendo até onde levar seu público para emocioná-lo, mas não tão longe a pontocódigos promocional betanotornar desagradável.

"Eu sou,códigos promocional betanoalguns aspectos, o homem que diz, na hora da construção, 'quão íngreme podemos fazer a primeira descida?', e 'isso vai fazer eles gritarem'", explicou.

"Se você fizer uma queda profunda demais, os gritos vão continuar conforme o vagão inteiro vai para o precipício, e isso destrói todo mundo. Por isso, você não pode ir muito longe, porque você quer que eles saiam da montanha-russa rindocódigos promocional betanoprazer, como a mulher que sai do filme, um filme muito sentimental, e diz, 'nossa, chorei muito'."

O diretor chamou esta sensaçãocódigos promocional betano"a satisfação da dor temporária".

As pessoas vão "suportar as agoniascódigos promocional betanoum filmecódigos promocional betanosuspense" desde que você dê a elas alguma formacódigos promocional betanoliberação catártica da tensão.

Ele aprendeu o preçocódigos promocional betanoir longe demais quando fez seu thriller de espionagemcódigos promocional betano1936, O marido era o culpado.

O filme conta a históriacódigos promocional betanouma mulher que aos poucos descobre que o marido está planejando um ataque terrorista. Quando lançada, a obra foi recebida com uma resposta morna do público e da crítica.

Hitchcock colocou a culpacódigos promocional betanouma cena específica do filme. Nela, a tensão aumenta constantemente à medida que um garoto viaja por Londres para entregar um pacote, sem saber que ele está realmente carregando uma bomba-relógio.

O público já viu a bomba, aumentandocódigos promocional betanoexpectativacódigos promocional betanoum desastre iminente.

A sequência oscila então entre cenas do garoto, do pacote da bomba ecódigos promocional betanovários relógios pelos quais ele passa, mostrando que o tempo está se esgotando.

"A hora está passando, a hora da bomba explodircódigos promocional betanotal e tal ocasião, e eu desenhei essa coisa, atenuei todo o negócio", disse Hitchcock à BBC.

"Então alguém deveria ter dito 'meu Deus, tem uma bomba', pegado e jogado pela janela. Bum! Mas todo mundo fica aliviado."

"Só que eu cometi um erro, deixei a bomba explodir e matar alguém. Uma técnica ruim. Nunca repeti isso."

Ação sem palavras

Hitchcock sabia que, para o suspense funcionar, ele precisava estar enraizado na antecipação do perigo pelo público.

Então, os espectadores precisavam estar cientescódigos promocional betanocoisas que eram desconhecidas para os personagens do filme. Desta forma, eles poderiam descobrir com antecedência o que poderia acontecer, e se preocupar com o resultado.

O diretor planejava meticulosamente suas cenas para oferecer esses fatos necessários ao espectador, permitindo que situaçõescódigos promocional betanosuspense fossem criadas.

Em seu clássicocódigos promocional betano1959, Intriga Internacional, na famosa cenacódigos promocional betanoque Roger Thornhill, interpretado pelo ator Cary Grant, é aterrorizado por um pilotocódigos promocional betanopulverização agrícola, as tomadascódigos promocional betanoplano aberto passam um tempo mostrando o quão plana e descampada é a paisagem.

Então, quando Grant é atacado pelo avião, e seu provável assassino começa a atirar, o público já sabe que não há um lugar para ele se proteger.

Às vezes, Hitchcock dava zoomcódigos promocional betanopequenos detalhes reveladores, forçando o espectador a vê-los.

Em uma cena crucialcódigos promocional betanoJanela Indiscreta,códigos promocional betano1954, a câmera dá um zoom para mostrar as mãoscódigos promocional betanoLisa Fremont (Grace Kelly) sinalizando para LB Jeffries (James Stewart), que está assistindo do prédio da frente,códigos promocional betanodescoberta do anel da Sra. Thorwald, que foi assassinada.

A câmera saicódigos promocional betanouma panorâmica para se aproximar do rosto do marido assassino Lars Thorwald (Raymond Burr), que percebe que Lisa está sinalizando.

Ele então levanta a cabeça para ver para quem ela está sinalizando, ecódigos promocional betanorepente se dá contacódigos promocional betanoque Jeffries está observando.

Sem nenhum diálogo, o público agora sabe que Lisa e Jeffries estãocódigos promocional betanoperigo.

Embora Hitchcock fosse extremamente hábilcódigos promocional betanousar o som ou o silêncio para intensificar o impacto cinematográfico, como os violinos estridentes icônicoscódigos promocional betanoBernard Herrmanncódigos promocional betanoPsicose,códigos promocional betano1960, ele se considerava principalmente um contador visualcódigos promocional betanohistórias.

Ele começoucódigos promocional betanocarreira dirigindo filmes mudos na décadacódigos promocional betano1920 e aprendeu a ultrapassar os limites do que a câmera normalmente poderia fazer.

Ele experimentava constantemente movimentoscódigos promocional betanocâmera ousados ​​e edições inovadoras para transmitir detalhes essenciais da trama, motivações dos personagens ou seu estado emocional.

Muitas vezes, ele usava tomadascódigos promocional betanoplano subjetivo (que mostram a perspectivacódigos promocional betanoum personagem) para envolver intimamente o público na história, levando-os a ter empatia com a situação do personagem principal.

Podemos ver issocódigos promocional betanoseu thriller de 1958 sobre obsessão, Um Corpo que Cai.

Nele, ele usou o agora famoso zoom dolly — uma técnica desconcertantecódigos promocional betanoque a câmera se aproxima, enquanto é simultaneamente afastada — para permitir que os espectadores vivenciem a sensaçãocódigos promocional betanomedo, choque e desorientação ao mesmo tempocódigos promocional betanoque seu protagonista é tomado pela vertigem, ajudando a criar essa conexão emocional.

Em Janela Indiscreta, o público assiste a grande parte do filme do pontocódigos promocional betanovistacódigos promocional betanoStewart,códigos promocional betanouma cadeiracódigos promocional betanorodas, enquanto ele espia seus vizinhos.

Os espectadores veem os eventos se desenrolarem pelos olhoscódigos promocional betanoStewart, descobrindo pistas sobre o assassinato da vizinha ao mesmo tempo que ele, aumentando assim a tensão voyeurística inquietante do filme.

Jogos mentais

Fazer com que seu público tivesse esse envolvimento emocional foi essencial para Hitchcock conseguir manipular como os espectadores se sentiam.

Isso, ele pensava, era muito mais importante do que a temática do filme.

Foi Hitchcock quem popularizou o termo "MacGuffin", um recurso narrativo que impulsiona a trama e a motivação dos personagens sem significado intrínseco.

"Não me importo com o conteúdo", disse ele ao apresentador Huw Wheldon, da BBC.

"O filme pode ser sobre qualquer coisa, desde que eu faça o público reagircódigos promocional betanouma certa maneira a tudo o que eu coloco na tela. Se você começar a se preocupar com os detalhes sobre o que são os papéis que os espiões estão tentando roubar, isso é um montecódigos promocional betanobobagem. Não posso me preocupar com o que são os papéis que os espiões estão atrás."

E Hitchcock sabia que não era necessário mostrar tudo ao público para provocar esse tipocódigos promocional betanosentimento intenso e que aquilo que o público imagina é com frequência mais assustador do que realmente vê.

Em Psicose, há uma cena famosa que revelacódigos promocional betanomaestria na composição e edição para extrair o máximocódigos promocional betanoreação emocional dos espectadores.

Como disse o jornalista Tom Brook, do programa Talking Movies, da BBC,códigos promocional betano2020: "Nenhuma descrição verbalcódigos promocional betanoPsicose pode transmitir seu verdadeiro impacto visceral".

Na sequência, a personagem Marion Crane (Janet Leigh) é esfaqueada no chuveiro. A cena é apresentada com uma montagem rápida, que oscila entre imagens do agressor com a facacódigos promocional betanomovimento, justapostas com aproximaçõescódigos promocional betanoseu rosto aterrorizado, acompanhada por uma trilha sonora dissonante e estridente.

O ritmo intenso da edição, impecavelmente sincronizado com os sons estridentes, gera uma sensação profundacódigos promocional betanoviolência, vulnerabilidade e pânico no espectador, sem realmente mostrar imagens explícitascódigos promocional betanosangue ou da faca entrando na vítima.

"Eu fiz isso deliberadamente bem bruto", disse Hitchcock.

"Mas conforme o filme se desenvolvia, eu colocava cada vez menos horror físico nele, porque eu estava deixando isso na mente do público. Conforme o filme avançava, havia cada vez menos violência; mas a tensão, na mente do espectador, aumentava consideravelmente. Eu estava transferindo isso do filme para suas mentes."

"Então, perto do final, não tinha violência nenhuma. Mas o público a essa altura estava gritandocódigos promocional betanoagonia. Ainda bem!"

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